David Lynch web věnovaný jemu a jeho tvorbě

Inland Empire

2006
USA, Francie, Polsko; 172 minut
Hrají: Laura Dern, Jeremy Irons, Harry Dean Stanton, Justin Theroux, Scott Coffey, Cameron Daddo, Kristen Kerr, Grace Zabriskie, Diane Ladd, Julia Ormond, Nastassja Kinski, William H. Macy, Michael Paré, Mary Steenburgen, Naomi Watts, Ian Abercrombie, Krzysztof Majchrzak, Leon Niemczyk, Terry Crews, Laura Harring, Jordan Ladd

Obsah

Inland Empire David Lynch se vrací. A vrací se ve velkém stylu, již od prvních minut předkládá vize absurdní, temné, působivé a natolik své. Jakoby od Příběhu Alvina Straighta sbíral síly právě na tento film, kde nešetřil stopáž ani divákovo oko. Film se nese v duchu Lost Highway a Mulholland Drive, ale zachází mnohem dál. Je příběhem herečky (Laura Dern) která čeká na svůj comeback. Ten příchází v podobě scénáře, který je opředen záhadnou minulostí a prapodivné události na sebe nenechají dlouho čekat...

Scénář tohoto filmu vznikal postupně, vždycky před natáčením jednotlivých scén. U nás měl film premiéru 12.7.2007.

Autor: Oficiální text distributora

Recenze

David Lynch natočil nový film — tímto faktem by se dala celá recenze obsáhnout. Lidé, kteří Lynche můžou, budou ho po jeho novém počinu mít rádi stále; ty, kteří ho nemusí si tímto filmem nejspíš na svou stranu nezískal. Inland Empire je typickým Lynchovým filmem se spoustou tajemna, na první (i další) pohled nepochopitelných lidí i situací, hojně odkazující na předešlá Lynchova díla (Lost Highway, Twin Peaks, Mulholland Drive). Ač je zážitek ze sálu kina ještě čerstvý a nechci se dopustit nějakého ukvapeného závěru; přesto musím Inland Empire zařadit k tomu absolutně nejlepšímu, co David Lynch kdy natočil.

K natočení filmu použil Lynch digitální kameru a hlavně v prvních chvílích to divák vnímá — zvláště záběry točené bez stativu, ale po chvíli si oko navykne. Kvůli digitální kameře je samozřejmě oproti předchozím "Technicolorovým" filmům viditelný rozdíl, ale v tomto případě si myslím, že ku prospěchu věci. Nemyslím, že by Lynch svoji fascinaci barvami obětoval jen díky levnému materiálu, ale rozhodně to byl záměr, spolu s dalšími detaily tvořící jedinečný celek.

Dalším "detailem" zapadajícím do této velkolepé mozaiky je herecké obsazení. Jeremy Irons i Justin Theroux jsou skvělí; svoji malou, ale nepřehlédnutelnou roli si zde střihla Lynchova stálice Grace Zabriskie. Další z Lynchových herců, Harry Dean Stanton coby svérázný asistent režie je jako vždy úžasný, i Polští herci jsou přesvědčiví a jaksi "východně tajemní". A nakonec Laura Dern. Nedovedu si představit moc hereček v této roli, kdy v podstatě celé tři hodiny "nesleze z plátna", navíc jí Lynch dopřál dost a dost dlouhých detailních záběrů na obličej. Od dob Modrého Sametu a Zběsilosti v srdci nejenže zestárla (bez tohoto podstatného faktu by si tuto roli nezahrála), ale hlavně vyzrála v herečku, jejíž obličej ty tři hodiny detailů a polodetailů unese. Unese naprosto bez problémů, stejně jako Laura Dern bez problémů vypouští z úst jedno sprosté slovo za druhým, aniž by ztratila grácii. Už pro tento výkon stojí za to Inland Empire vidět.

I přes vynikající výkon Laury Dern je něco, co jí v tomto filmu převyšuje. Tím něčím je atmosféra. Amtosféra, která je velmi důležitá (a povětšinou výtečná) ve všech Lynchových počinech, by se v Inland Empire dala vskutku krájet. Dlouhé temné chodby, temné pokoje s ještě temnějším osazenstvem, setmělé zasněžené ulice Polského města, špinavá tmavá schodiště, plačící žena před televizí, neposatelné hluboké zvuky… Někomu se to může zdát jako klišé, navíc samotným režisérem mnohokrát použité — ale funguje. Opravdu funguje. Film s temnější atmosférou aby jeden pohledal, snad Sedmá pečeť nebo… nebo ranný Lynch (Grandmother, Eraserhead).

O ději se moc nemá cenu zde rozepisovat, jak již Lynchovi fanoušci zaregistrovali, tak děj u většiny jeho filmů nebývá jednoznačný a jednoznačně vyložitelný a pochopitelný. Snad jen to, že Laura Dern zemře a nezemře, bude svému manželovi věrná a nevěrná… ale v každém případě zmatená ("Nevím co se stalo dřív, až mi z toho jebe v hlavě."). Dále třeba to, že se ve filmu objeví králičí rodinka známá z Lynchova prazvláštního seriálu Rabbits. Znalý divák také zaregistruje mnoho odkazů na předchozí Lynchovy filmy (případně seriály), hlavně Mulholland Drive, Lost Highway a Twin Peaks.

Inland Empire je skvělý film. I na Lynchovy poměry zvláštní, nejen kvůli použité digitální kameře, možná trochu hůře stravitelný, ale přesto skvělý. Podívejte se na něj v klidu a nechte ho na sebe působit, to je myslím to nejlepší doporučení, které vám mohu prostřednictvím této recenze dát. Ať se řadíte mezi Lynchovy fanoušky či odpůrce, jedno je jisté — Inland Empire na vás zapůsobí.

Autor: Václav Vracovský

Možné vysvětlení

Jednoznačně pochopit film dle mého mínění nelze, jelikož chybí jednoznačná vodítka. Kde je realita? Komu se to celé odehrává v hlavě? První možnost: skoro celý film je fantazie té mladé hnědovlasé manželky, která sedí na kraji postele, brečí, dívá se na "televizi" a přitom v hlavě běží její "film". Druhá možnost: Skoro celý film je vědomá fantazie té šílené sousedky při návštěvě herečky Nikki. Třetí možnost: herečka Nikki se tak oddala své filmové roli, že ztratila pojem o tom, co je realita a filmová fikce.

Já se přikláním k první možnosti a to proto, že na začátku filmu je zobrazen její "sex s klientem", který je ale podle mě ve skutečnosti jen její nevěrou s cílem otěhotnět, protože manžel nemůže mít děti. Potom je prostřih, že vlastně po tom sexu sedí "doma" na posteli, brečí a kouká na "televizi", kde zrychleně běží sitcom s králíky a návštěva šílené sousedky u Nikki. To, že ale televize není skutečnou televizí, je ve filmu několikrát naznačeno. Jakoby tím "pokojem s televizí" Lynch naznačoval, že jsme v mysli té ženy, v jejím nevědomí, ...že je v kómatu. Myslím tím stav sníženého vědomí, kdy je porucha vědomí na stupni kómatu, tzn. že člověk je ve stavu vigilního kómatu (bdělé kóma)- tedy má otevřené oči, zachované reflexy, ovšem nereaguje vůbec na jakékoliv podněty (štípnutí, zatřesení, oslovení). Takže od začátku sitcomu až skoro do konce filmu, kde tato hnědovlasá žena uslyší přicházet manžela se synem, sledujeme její fantazii v kómatu, do kterého se dostala při tom (asi brutálním) sexu a při kterém otěhotněla. Konec filmu asi naznačuje její probrání se z kómatu. Syn už je veliký a její manžel se s jeho nevlastním a jejím vlastním synem za ní vrací domů. Laura Dernová pak byla její projekcí a naší průvodkyní v té její původně uvězněné mysli.

Konkrétně: hnědovláska (lost girl) se zamilovala a vdala za muže s polskými kořeny. Mají dům č. 1358 někde v Americe a chtěla by s ním otěhotnět, což se pořád nedaří. Ve lsti mu řekne, že je těhotná a on se přizná, že nemůže mít děti, protože v polském městě, kde vyrůstal, byla chemická továrna, která vypouštěla něco do ovzduší. Její mateřský pud je tak silný, že se rozhodne otěhotnět s jiným mužem, možná s ním sdílet i budoucí život, kterého poznala v baru. Je to sympatický mariňák ze Severní Karolíny. Poslední věc, kterou si před upadnutím do vigilního kómatu "mlhavě" pamatuje (proto ty "zamlžené" obličeje na začátku a řeči: "To je ten pokoj?", "Nepoznávám ho." -> Byl to nějaký pokoj, ale tak jak ho vidíme, přesně nevypadal), je příchod s mariňákem do hotelového pokoje. Tohoto muže ale neodhadla správně a proto jejich následný sex je spíš jejím "znásilněním", za který by mu "nejraději vypíchla oko a rozmačkala koule". Potom upadne do kómatu (neustálé prostřihy na její obličej v celém filmu -> je to "příběh" této ženy), kde v její "myšlenkové fantazii", kromě jiného, sledujeme i její skutečné pocity, kde si připadá (připadala) jako děvka, protože musela být nevěrná. Možná sledujeme i její porodní bolesti ("bolesti po zapíchnutí šroubováku do břicha", šroubovák v podbříšku -> penis v pochvě) atd. Na konci filmu se z tohoto bdělého kómatu probere, uvidí, že je v domě svého manžela, běží ho přivítat a s ním i svého syna, kterého porodila v nevědomí.

Pár postřehů:

Prostitutka ze začátku = hnědovlasá dívka (lost girl). Je tam střih, kdy "prostitutka se zamlženou tváří" sedí polonahá na kraji postele a vzápětí vidíme, že polonahá sedí na kraji postele ta hnědovlasá dívka sledující "televizor". To podle té mé teorie znamená, že hnědovláska po sexu upadla do vigilního kómatu a její mysl je abstrakčně uvězněna v "pokoji s televizí".
Skroro celý film je iluzí hnědovlásky (lost girl) v kómatu. V té "televizi" sledujeme, ta hnědovláska sleduje, zrychlené záběry sitkomu a příchod šílené sousedky za herečkou Nikki. Pokud je "pokoj s televizí" pouze abstrakčním zobrazením uvězněné mysli (vigilní kóma) té hnědovlasé ženy, potom by už v normální rychlosti zobrazené záběry sitkomu, příchod sousedky a její následný rozhovor s Nikki plus další s tím logicky související záběry, měly být výplodem této uvězněné mysli. Stejně jako sen je iluzí vycházející z reality, tak i to, co by prožívala ta hnědovláska v kómatu, by mělo nějaký reálný podklad. Takže herečka Nikki může být skutečnou herečkou, kterou ta dívka někdy předtím sledovala ve skutečné televizi, ale ten příběh Nikki z natáčení by byl její iluzí.
Upadnutí do kómatu a probrání se z něho. Ten začátek na mě působí, jakoby té hnědovlásce odcházela vědomá mysl přes předvědomí (pokoj č.47 s králíky) do nevědomí a konec, jakoby se její vědomá mysl navracela zpátky z nevědomí (chodby před pokojem č.47 strážené démonem) a předvědomí (pokoj č.47). V hotelovém pokoji po upadnutí do kóma je polonahá, doma po "probuzení" je už samozřejmě oblečená. To, že běží z hotelového pokoje po krásné chodbě, potom z ničehonic po škaredých schodech a najednou je doma, podle mě znázorňuje ten její návrat do vědomé mysli (abstrakce). Uvědomění si toho, že naposledy byla při vědomí v hotelovém pokoji a teď je doma. Přirovnal bych to k probuzení doma po "oknu" z alkoholu.
"Axxon n" by mohlo znamenat po vyrušení jednoho "x" a jednoho "n" "axon", což je v angličtině "nervový výběžek".

Myslím si, že "lost girl" chtěla sdílet budoucí život a vychovávat budoucí dítě s milencem, ve kterém se spletla a kvůli kterému upadla do kómatu při jejich prvním sexu, kde se nečekaně projevil jako sadista. Myslím si, že se to stalo v nějakém hotelovém pokoji a také, že sex s ním vnímala jako nevěru hlavně proto, že ještě pořád byla vdaná a byla věřící (její modlení v jednom záběru). Také si myslím, že ještě pořád svého muže měla ráda, ale ten ji prostě nemohl dát dítě, protože byl neplodný, k čemuž se ji přiznal později po svatbě. Nevíme, jak v kómatu přesně probíhal její život... Asi ji někdo v tom stavu objevil v hotelu, převezli ji do nemocnice, později porodila syna a po určité době si ji manžel odvezl domů i s chlapcem, kterého vychovával. Na konci filmu se doma z kómatu probrala a běžela uvítat navracejícího se manžela. Přitom zjistila, že má syna.

Autor: Tomcat